Цвет как природное явление изучен далеко не полностью. До сегодняшнего дня он — неисчерпаемый источник тем для исследований. Теория Иоганнеса Иттена, посвятившего этому вопросу практически всю жизнь, выходит далеко за рамки физических свойств цвета. Как пишет сам автор, самые глубокие и подлинные тайны цветового воздействия не видны даже глазом и воспринимаются только сердцем. А может, цвет и вовсе — иллюзия? Давайте разбираться.
Фото: Loghin Eugeniu / Unsplash
Что за книга?
Основные положения теории и содержит книга, ставшая, по сути, азбукой современного дизайна.
Фото: Mariam Osama / Unsplash
Что есть цвет с точки зрения науки
Наук, в поле зрения которых попадает цвет, довольно много. И у каждой есть свой ответ на этот вопрос.
- Физики изучают энергию электромагнитных колебаний, несущих свет, а также длину световых волн, которые напрямую влияют на цветовые спектры.
- Химики сосредоточены на молекулярном составе пигментов и материалов, способных по-разному окрашивать объекты, нюансах изготовления красителей.
- Физиологи концентрируются на восприятии разнообразных оттенков глазом человека.
- Психологи исследуют влияние цветов и их сочетаний на нашу психику.
Получается, что цвет — это сложное явление, состоящее из множества аспектов. Каждый из них достоин внимания как сам по себе, так и в совокупности с остальными.
Фото: Steve Johnson / Unsplash
Цветовое конструирование
В его основе и лежит тот самый знаменитый круг Иттена, названный им двенадцатичасовым. Основные цвета — желтый, красный и синий — помещены во внутренний треугольник и составляют первый порядок. При их смешении получаются цвета второго порядка:
- оранжевый = желтый + красный;
- зеленый = желтый + синий;
- фиолетовый = красный + синий.
И, наконец, внешнее кольцо составляют 12 цветов третьего порядка.
В круге Иттена нет белого и черного цветов — они ахроматические, то есть без оттенков. Первый — отражает все волны спектра, второй — полностью поглощает их
Семь типов цветовых контрастов
Действительно, цвета подобны нотам — их комбинации используются художниками и другими мастерами, чтобы добиться необходимого воздействия на зрителя. С этим им помогают различные виды цветовых контрастов — сочетаний, которые подчеркивают отличие цветов друг от друга. Иттен выделяет семь типов.
1. По цвету
Самый простой из всех. Чтобы понять, о чем идет речь, нужно представить рядом белый и черный (самый ярко выраженный контраст) или желтый, красный и синий — цвета первого порядка круга. Все остальные варианты будут менее интенсивны.
Такой контраст создает ощущение пестроты жизни, силы и решительности, главенства сил природы. Именно поэтому его так много в народном искусстве разных стран — например, в оформлении одежды, керамике, росписи. Цветовой контраст позволяет выразить самые сильные эмоции: от бурного веселья до глубокого горя. В интерьерах его часто используют для акцентов.
Ангерран Шаронтон, «Коронация Марии»
Акцентные диваны бренда divan.ru
2. Светлое и темное
Им соответствуют белый и черный цвета, и это — противопоставление дня и ночи, света и тьмы, добра и зла. Однако между ними огромное количество оттенков серого — самого нейтрального, но при этом и самого чувствительного из всех. «Любой цвет немедленно может вывести серый из нейтрального ахроматического тона в цветовой ряд, придав ему тот оттенок, который является дополнительным по отношению к цвету, пробудившему его», — пишет Иттен. По сути, многочисленные варианты серого — это оттенки тени, лежащей между абсолютным светом и абсолютной тьмой.
Цвета и их отношения идеально проявляют себя только при ярком дневном свете, а в сумерках оказываются искаженными. Самое важное — насколько светел или темен оттенок по отношению к тем, что расположены рядом.
Франсиско де Сурбаран, «Натюрморт с лимонами, апельсинами и розой»
Тумбы в контрастных цветах бренда divan.ru
3. Холодное и теплое
Отождествление температурного восприятия цвета со зрительным может показаться необычным. Однако, подобно полюсам света и тени, в колористике существуют и полюса тепла и холода. На первом располагается красно-оранжевый, на втором — сине-зеленый. Это отлично подтверждается практикой: при одинаковой температуре воздуха в помещениях, там, где стены окрашены в сине-зеленой гамме, по ощущениям холоднее, а в красно-оранжевой — теплее.
Этот контраст имеет огромные выразительные возможности для создания общей атмосферы произведения. Например, влияет на ощущение приближенности и удаленности предметов (чем дальше, тем холоднее).
Отнюдь не случайно росписи витражей в соборах построены на этом контрасте — он создает ощущение «музыки небесных сфер». А импрессионистам удавалось передать жар земли и спокойную гладь волн.
Контраст теплого и холодного можно считать самым «звучащим» среди других цветовых контрастов. Клод Моне, «Парламент»
4. Дополнительные цвета
Это те, которые при смешении дают нейтральный черно-серый оттенок. Парадоксально, но будучи противоположными друг другу, они нуждаются один в другом. Каждый цвет имеет только один дополнительный. К наиболее часто применяемым контрастным сочетаниям такого плана относятся:
- красный + зеленый;
- желтый + фиолетовый;
- синий + оранжевый.
При правильном использовании дополнительных цветов создается ощущение прочности, равновесия. При этом каждый остается неизменным в своей интенсивности. Во многих произведениях используются не только сами контрастные цвета, но и их смеси. Они позволяют «выровнять» визуальную составляющую по тону и сделать общую композицию более гармоничной.
Поль Сезанн, «Гора Сент-Виктуар»
5. Симультанный контраст
Явление, при котором наш глаз, воспринимая какой-либо цвет, тут же требует появления рядом его дополнительного «напарника». Если такового нет — порождает его самостоятельно. Симультанно порожденные цвета — это только ощущения, которые объективно не существуют.
Как увидеть цвета, порожденные таким явлением? Можно провести такой опыт: на ярко окрашенной большой плоскости разместить черный квадрат, поверх него — лист неплотной белой бумаги. Если плоскость красная, квадрат будет казаться зеленоватым, если зеленая — красноватым, если фиолетовая — желтоватым, если желтоватая — фиолетово-серым.
Поскольку симультанно возникающие цвета реально не существуют, а возникают лишь в глазах, они вызывают у нас чувство возбуждения и живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности цветовых ощущений. Прием используют, когда нужно максимально усилить динамическую активность произведения.
Винсент Ван Гог, «Ночное кафе»
6. По насыщенности
Такой контраст фиксирует разницу между так называемыми чистыми цветами, без примесей, и цветами блеклыми, приглушенными, смешанными.
Цвета могут терять чистоту четырьмя способами:
- Смешиваясь с белым. При этом некоторые меняют «характер», становятся более холодными и спокойными.
- Смешиваясь с черным. Противоположная ситуация. Чистые цвета становятся тревожными, мрачными. Часто такое сочетание используется для изображения беспокойства, болезненности.
- Смешиваясь с серым. Чистые цвета делаются «слепыми», блеклыми, ослабленными.
- Смешиваясь с дополнительным. При этом получаются редкие по сложности оттенки.
Контраст по насыщенности часто используют для усиления выразительности: блеклые цвета располагают рядом с насыщенными. Выигрышно смотрится соседство чистого синего с голубым, чистого красного — с пудрово-розовым.
Пауль Клее, «Волшебная рыба»
7. По площади цветовых пятен
Для достижения гармонии пропорции размеров должны соблюдаться очень четко. Например, для дополнительных цветов они будут такими:
- желтый и фиолетовый — 1 : 3;
- оранжевый и синий — 1 : 2;
- красный и зеленый — 1 : 1.
Правильно подобранные по размеру цветовые пятна производят впечатление спокойствия и устойчивости. При резко выраженном контрасте цветов по площади ощущения резко меняются.
Если в композиции вместо гармоничных пространственных отношений между цветами доминирует один, она приобретает экспрессивную активность.
Питер Брейгель, «Падение Икара»
Контраст по площади цветовых пятен в текстиле бренда divan.ru
Форма и цвет
Иттен считает, что базовые формы (квадрат, треугольник и круг) обладают присущими им выразительными характеристиками, среди которых непременно присутствует цвет. Для каждой фигуры он свой:
- квадрат — состоящий из четких линий, символизирующий строгость — красный;
- треугольник — образующийся пересекающимися диагоналями, боевой и агрессивный — желтый;
- круг — без острых углов, обтекаемый, мягкий, гармоничный — синий.
Есть фигуры и для цветов второго порядка.
Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, их воздействие на зрителя удваивается
Пространственное воздействие цвета
В зависимости от преобладающего цвета, пространство может казаться более или менее глубоким. Роль также играют диагонали и пересечения.
Например, желтый будет выступающим, выпуклым цветом, в то время как фиолетовый — глубоким, визуально расширяющим пространство. Справедлива такая закономерность и для контраста холодных и темных оттенков: первые будут более глубокими, а вторые — выступающими вперед.
Все эти закономерности отлично работают не только в живописи, но и в дизайне и сегодня успешно используются. О современных тенденциях в интерьере рассказали в статье «Цветовые тренды будущего. От тишины до бунта».
На фото: интерьер квартиры 40 кв.м. Дизайнер: Анна Шевченко, студия 2312interiors; фотограф: Евгений Кулибаба
Как мы воспринимаем цвета
Известно, что сами по себе предметы не имеют цвета: они поглощают одни световые волны и отражают другие. А так как свет постоянно меняется, мы получаем «цветовые впечатления». Они зависят от четырех главных моментов: оттенка предмета, температуры освещения, цвета при интенсивном свете и в тени.
Восприятие каждого цвета в отдельности и их сочетаний зависят от субъективных особенностей человека: как дизайнера или художника, так и обычного зрителя.
Изучение цветовых впечатлений дает художнику множество возможностей для постижения цветовых тайн природы и их использования в искусстве.
Фото: Boban Simonovski / Unsplash
Вместо выводов
- Цветовой круг Иттена позволяет выстроить все цвета в стройную систему, обозначить основные, а также использовать его для подбора цветовых сочетаний.
- Различия между цветами автор разделил на семь основных частей — контрастов. Использование любого из них как по отдельности, так и вместе с другими, позволяет художнику достичь поставленных целей: передать всю гамму чувств и эмоций, донести ее до зрителя.
- Восприятие нами цвета субъективно, ведь он — не постоянная величина и зависит от многих внешних факторов. Это свойство широко используют во всех областях, где важны оттенки: от живописи до дизайна интерьеров.
Фото: Steve Johnson / Unsplash
Об авторе статьи
Ирина Пылыпив, автор блога «Книжная полка Ирэн Адлер».
